技术精湛,服务,重庆框十字绣
2025-07-01 11:14:02 2784次浏览
价 格:面议
如何装裱十字绣
首先,需要把绣好的十字绣清洗干净、晾干。然后,去买适合十字绣大小的相框。
其次,把买好的相框后盖取下来,将相框玻璃擦干净。如果用的是湿抹,那就一定要等玻璃上的水分干了再装裱,以免影响效果。接着,将相框背面的后盖取下来后,里面是卡条及玻璃,把卡条上的灰层等杂物也处理干净。
然后,把洗过并晾干后的十字绣用熨斗熨平整,记住熨斗的温度千万不要太高,是用低温慢慢熨烫,以免把十字绣给熨坏,切忌不要心急,慢工出细活。
再次,将熨好的绣品固定在相框后板上,此时可以选择胶水固定或用线缝,因为相框后板一般为纸壳,是可以用针来缝的。把十字绣的位置放好,固定在后板的正中心以免影响整体的效果。
后,把相框卡条放在玻璃上,把固定好绣布的相框后板扣在卡条上,固定好后板的螺丝或者档栓之类的,把相框后板牢牢固定住,这样一幅美丽的十字绣就装裱成功了。
十字绣的标称尺寸一般说的是绣布的尺寸,有的牌子标的是绣图尺寸,不太一样,这个尺寸的图一般留5cm左右的边,这个尺寸的图裱框时一般留4-5cm的内衬卡纸,中等价位的框料宽度是5cm左右,也就是您的绣图裱框后尺寸在70*55cm左右
这个得具体看了,因为有的十字绣是满秀,那样就是框中可视部分全是画,
不是满秀,就得看图案,留白太多,不美观,选框不同,框的内衬纸框也有大小差异
的方法还是把十字绣拿给专业的师傅去裱
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装饰画中的新贵,以优美的图案,清亮的色彩,充满动感的效果赢得了众多消费者的青睐。动感画也以风景为主,高山流水,古朴典雅。由于采用的新技术能产生的视觉效果,画中的流水和白云就有了一定的动感。金箔画以金箔、银箔、铜箔为基材,以不变形、不开裂整板
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随着人们生活水平不断提高,人们对事物的欣赏也逐渐变化,而人们总是喜欢拍照片,那么拍出来的照片总需要将其挂在家中展示,于是相框就出现在人们的生活中。相框出现的历史也比较早,相机的出现,让相框得到了发展。中国古时候画的字画也做装裱,那时还是用传
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画框选材一般用原木,比较珍贵的多选用紫檀、黄花梨、红酸枝木、金丝楠木等优质木材,借以用木材本身的素颜、深沉和自身美丽的纹理烘托和映衬国画的布局与留白,两者的关系相得益彰。这也是中式画框与国画不可分割的紧密关系所形成的。无框画原意指画家在创作
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装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,
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展阅书法绘画(包括条幅、对联、手卷、册页)除上述基本方法和知识外,应注意:1、要求带上细薄棉手套。2、工作时(接触书画),说话,咳嗽切记避开画面。3、看画,取画,忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。4、不能在风口处看画,室外风大可及时将窗户关
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南京云锦历史悠久,生产工序复杂,包括纹样设计、挑花结本、造机、原料准备、织造等步骤。作为“寸锦寸金”的珍贵丝织品,云锦的织造需要两位织工密切配合,用大花楼木质挖花织机生产。织造时,机楼上拽花工提升经线,织手根据提起的经线,妆金敷彩。两个人默
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古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱,因为每揭裱一次,要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序,耗费很多时间,这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度,一般不要重新揭裱。十字
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托补。已揭好的画心,如完整,可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补
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以制作方法进行划分可以分为三大类,分别是占主流的印刷品装饰画;实物装裱装饰画;和手绘作品装饰画。其中手绘装饰画,艺术价值很高,因而价格也昂贵,具有收藏价值,而那些缺乏艺术价值的手绘画现在已很少有人问津。原作版画是在博物馆、艺术家本人或艺术家
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中国工艺美术生产队伍较大、产值较高、品种较多、声誉较盛的集中产区,主要分布在北京、天津、上海3大城市和山东、江苏、浙江、福建、广东、四川、湖南7个省。20世纪80年代前期,基于“计划经济为主、市场调节为辅”的体制格局,工艺美术行业形成了综合
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重庆画框加工红帮装裱形制的一种。解放前苏州,扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联,专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。行帮解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同,有一种专裱普通书画的,称为“行帮”。一色裱就是裱画镶料用一种颜色的。这要根
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书画装裱的历史虽长,但留下来的文字记载并不多,据现存文书,早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》,其中提及: " 自晋代已前,装背不佳,宋时范晔始能装背。 " 南朝宋的宣城太守,《后汉书》作者,史学家范晔,是我国装裱史上早期的装裱名家
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画框的选择搭配主要是依照画作的风格和其中的色彩来决定的,使画框成为画作的一部分。以现在大部分的画框来说,大部分属于木头材质,在上边涂上不同的色彩或雕上花或刻上纹路,使其具有不同的风格,这种风格大体分为中式或西式两大系列。但无论是石膏画框还是
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托补。已揭好的画心,如完整,可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补
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十字绣线:十字绣使用6股的线,每束8米,一般来说,11CT的面料使用3股线绣,14CT的面料使用2股线绣。各种品牌之间都会提供颜色的对照表。十字绣绣针:十字绣的绣针很特别,绣针的针头是圆的,不必担心会扎伤您的手,绣针有3种规格,分别为22,
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装裱书画需要有完备的工具和材料。 工具主要包括:①工作室,要求宽畅明亮通风。②案台,以坚实的木材做成,用朱红油漆罩面,使之光滑平整。③大墙或壁,分木板墙和纸墙两种,前者适用于气候潮湿之处,后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀,用于裁切
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书画装裱后更应妥善保存,存放在地上要考虑防潮,放蛀,防鼠,防霉烂,防玷污等,可将每件书画装入一个塑料袋,也可用白纸包好,存放是要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物,如果有条件,可根据规格配置画盒,并在盒内放些樟脑或吸潮剂.悬挂和展示书
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沿革 书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书,至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端,装有扁形木条,系有丝绳,木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸,裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。 书画装裱材
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揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿,并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前,不附加垫纸,揭托之后,不易起案。画心局部颜色不稳定的,应稍施淡胶矾水,干后,再行闷水。有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部
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装裱书画需要有完备的工具和材料 工具主要包括: ①工作室,要求宽畅明亮通风。 ②案台,以坚实的木材做成,用朱红油漆罩面,使之光滑平整。 ③大墙或壁,分木板墙和纸墙两种,前者适用于气候潮湿之处,后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。